Tam sinh tam the chẩm thượng thư thuyết minh:Về ưu và nhược điểm của nhà biên kịch
Đầu tiên, khi một nhà biên kịch bắt đầu sáng tác kịch bản, họ cần nhớ ba yếu tố quan trọng. Tôi tóm tắt chúng thành CIE, nghĩa là “concentré” (tập trung), “Inattendu” (không ngờ), “Efficace” (hiệu quả) trong tiếng Pháp. Trong quá trình này, sự xây dựng ý của từng đoạn văn là rất quan trọng, mỗi câu nên mang lại ý nghĩa thực sự, không nên làm cho kịch bản trở nên rỗng tuếch. Rõ ràng, có vấn đề về sự chín chắn của kịch bản này.
Thứ hai, khi sáng tác kịch bản, nhà biên kịch cần chú ý đến mức độ đánh giá từ khán giả, nỗ lực để đạt được hiệu quả thuận lợi cho cả khán giả lịch sự và khán giả phổ quát. Điều này khá ổn định ở một mức độ nào đó. Mặc dù việc kết hợp “vô ý” và ngôn ngữ trung thông có vẻ hơi kỳ lạ, nhưng tổng thể vẫn có thể chấp nhận được.
Thứ ba, các đoạn hội thoại và đoạn độc thoại trong kịch bản đóng vai trò quan trọng, chúng đóng góp vào việc đẩy mạnh sự phát triển của cốt truyện. Tuy nhiên, trong toàn bộ kịch, tôi nhận thấy hầu hết đoạn độc thoại đều sao chép trực tiếp từ nguyên tác, hoàn toàn không có dấu hiệu của việc chỉnh sửa cẩn thận. Một số ví dụ cụ thể như sau:
（1） Như trong đoạn hôn đầu tiên khi vào giấc mơ, đoạn độc thoại lớn của Đế Quân hoàn toàn sao chép từ bản gốc, không để lại không gian cho diễn viên và khán giả phát huy.
（2） Rồi đoạn “Là ai khiến nàng trở nên quyến rũ như vậy” trong đoạn chơi cầy cựa cũng vậy, là sao chép tuyệt đối từ bản gốc mà không suy nghĩ.
（3） Tiếp theo, đoạn khi Đông Hoa Phượng Cửu nằm trong rừng ánh sáng sao, phần nói dối sau khi ngất và tỉnh dậy của cô là một phần “Quên anh đi” hoàn toàn thất bại. Biên kịch có lẽ hoàn toàn quên rằng Phượng Cửu cũng sắp chết, nếu không làm thế, sao lại có thể viết ra những lời thoại ngớ ngẩn như thế. Câu “Quên anh đi” trở thành điểm nhấn cho tất cả cảm xúc được làm nổi bật trước mắt khán giả trong tập cuối.
Tiếp theo, toàn bộ câu chuyện không đầy đủ, nhịp điệu thay đổi nhanh chóng, hoàn toàn không có logic. Ví dụ cụ thể như sau:
（1） Trong bản sao thế giới con người, viên hồn khóa này, tại sao Phượng Cửu có thể làm nó sáng lên, hoàn toàn có thể giải thích từng bước, liên quan đến việc làm sạch máu cho đến cuối cùng.
（2） Phần đầu tiên nói về biển hòn đảo, trong đoạn tự thuật của Bích Hải Thanh Linh, nó trở thành một con cáo, nhưng khi đến tận cùng, nó lại là một con cáo bé. Quay lưng lại.
（3） Hai tình huống cuối cùng trước khi kết thúc bản sao Alaruo thực sự là không hợp lý, một là Su Mạc Diệp nhìn Châm Dục tự tử mà không chúc cứu, không nói lời an ủi, hoàn toàn quên đi nhân vật; còn một là sự mất trí nhớ của Phượng Cửu, nó đơn giản chỉ là để tạo nên một câu chuyện hài hước, nhưng đáng tiếc là việc viết một đoạn hài hước chỉ để làm cho mọi người cười, nhưng thực tế là không thể tạo ra sự đồng cảm nên nó trở nên vô nghĩa.
（4） Cụ thể là khâu làm kiếm, để tạo điểm cho Thành Ngọc, đoạn kịch giữa Phượng Cửu và Liên Tòng được chuyển sang Thành Ngọc, tại sao Phượng Cửu đã làm chảo mặt trong ba tháng mà lại là Liên Tòng nói, rõ ràng là một chút lạ lẫm.
（5） Lỗi lớn nhất nằm ở Phượng Cửu, một nữ chính thuần chất lớn lên, cuối cùng lại rời đi dưới điều kiện gần như không có hiểu lầm. Không biết những tình cảm chân thành của Đế Quân ở phần đầu đã quên ở đâu. Cuộc chia ly này là một cuộc chia ly được áp đặt để tạo nên sự chia lìa.
（6） Đoạn Đế Quân tìm Phượng Cửu làm quá mức, đã thay đổi đoạn đằng sau câu “Rừng Rùa Gốc”, nó đã được chuyển cho Liên Tòng, cũng khiến người ta không thể tham gia vào câu chuyện. Không biết từ khi thành Ngọc và Liên Tòng có thể làm cho họ hai phát ngôn viên.
（7） Từ đầu đến cuối bản sao Mie Luo, chúng ta không thấy bất kỳ tình cảm nào của anh ta đối với Đông Hoa, không biết tại sao trong tập cuối cùng lại có một cảnh nói “là anh làm cho tôi trở nên quyến rũ”, hoàn toàn không có logic.
（8） Cuối cùng, Phật Dung nói về hồn cửu và huyết hợp nhau, hoàn toàn là lời nói vô nghĩa. Và ngay cả khi nói đi nữa, vì hơn ba tháng đã qua từ cổng hồn đến giờ, nói đi cũng là một chút kỳ quặc.
（9） Sự xuất hiện cuối cùng của Bạch Quấn Quấn, hoàn toàn làm cho mọi thứ trở nên ngượng ngùng, trong vòng ba tháng mới xuất hiện một lần, những ngày giữa đó đi đâu mất rồi.
Lần nữa, phần dấu ngoặc nhỏ trong kịch bản, tức là chú thích diễn xuất, bao gồm các khía cạnh như cử chỉ, đạo cụ, tâm trạng, giọng điệu trong lời thoại, nhịp điệu và nhiều khía cạnh khác. Tôi không có cơ hội xem bản kịch gốc, nhưng theo tôi, cách xử lý phần này rõ ràng không đủ. Vấn đề chính là việc thêm vào lượng lớn mô tả tâm lý từ tác phẩm gốc dưới dạng lời kể, khiến cho diễn viên mất đi không gian sáng tạo và đồng thời giảm bớt sự tưởng tượng cho khán giả. Mặt khác, thiếu sót này về mặt nghệ thuật đã ảnh hưởng đến trải nghiệm xem phim.
Tuy nhiên, cũng có một số điểm cải thiện:
Đầu tiên, việc thêm vào những cảnh của Miếu Lạc đã làm tăng thêm sức hấp dẫn cho cảnh cuối cùng của Cấm Huyệt Tinh. Điều này là đáng khen ngợi.
Thứ hai, thông qua việc thêm vào cuộc chiến cổ xưa, mặc dù không được cắt vào phần chính, nhưng đã tạo nền tảng cho vị trí chung của Đế Quân và mối quan hệ với Khuất Khuất.
Còn những điểm đáng chú ý khác bao gồm chi tiết của Đông Hoa đánh Luyện Tinh, thể hiện trí tuệ của Đông Hoa và phù hợp với bối cảnh vị trí chung của anh. Ngoài ra, đoạn cuối cùng khi Tiểu Yến lừa dối Miếu Lạc cũng là một cải tiến xuất sắc.
Trong những cảnh ở thế giới loài người, nếu có thể được chỉnh sửa một cách hợp lý, có nhịp điệu chặt chẽ và có liên kết với các sự kiện sau này, vẫn có thể tạo ra hiệu quả nổi bật và giải thích nguyên nhân tình cảm sâu sắc của Đông Phụng, đồng thời phù hợp với chủ đề Tam Sinh Tam Thế.
Ngoài ra, thêm vào cảnh của Niệm Sơ Nguyên đã làm nền tảng cho hành động cuối cùng của Môn Tôn khi anh ta thoát khỏi Miếu Uyển Diên, cũng là một điểm sáng.
Việc cải thiện và nhịp điệu từ tập 24 đến 35 nhận được đánh giá cao, phù hợp hơn với tác phẩm gốc và trở thành điểm sáng của cả bộ phim.
Cá nhân tôi rất thích cảnh của Họa Hạc Y tộc, đã đưa ra nhiều điểm nhấn cho bộ tộc này và làm cho khán giả cảm thấy phấn khích.
Tóm lại, một số sai sót trong kịch bản đã tạo ra một câu chuyện không hoàn hảo, trong khi một số cải tiến thành công đã mang lại điểm nhấn cho câu chuyện. Phản ánh của khán giả về bộ phim chủ yếu tập trung vào vấn đề về nhịp điệu kịch trình. Điều này không phải là một cuộc tấn công cá nhân đối với biên kịch và đạo diễn của bộ phim, chỉ là một phân tích khách quan về nhịp điệu của cốt truyện.
