Trêu Chọc Chiêu Nhã
Thế kỷ 20 đầu, trên bãi cát Shanghai nổi tiếng với sự xuất hiện của nhiều người hùng. Chủ tịch hãng vận tải biển Wing Shing, Đỗ Cảnh Song, là một doanh nhân tài ba hàng đầu trên bãi cát Shanghai. Tin đồn rằng nữ ca sĩ hàng đầu của New Xianlin, Tạp Kim, sẽ sớm trở thành cô dì thứ hai của Đỗ Cảnh Song. Tại bữa tiệc tại New Xianlin, ông Đinh Nhị, đứa con trai thứ hai của Wing Shing, đã thách thức Đỗ Tầm Ngữ, con trai của ông Đỗ Cảnh Song, tuyên bố rằng đứa con trai quay về nhà hai năm trước để công nhận là giả mạo, và đứa con trai thực sự đã mất từ lâu. Bằng chứng trong tay Đinh Nhị là chính Tạp Kim, người sắp kết hôn vào gia đình Đỗ. Một kịch bản về một thiếu gia giả mạo và một ca sĩ giả mạo sống dưới một mái nhà đã bắt đầu cuộc chiến tình và chiến đấu…
Đã “Trêu Chọc” thành công tôi
Điều thu hút nhất của bộ phim này có lẽ là “thể loại mẹ nhỏ” cộng với cảnh mở đầu nổi tiếng, có thể nói: “Chất là đạo lý, chứ không phải là phấn son” – thiết lập này thật sự thu hút sự chú ý. Nói chung, câu chuyện của bộ phim là khá tốt, nhiều tình tiết tràn đầy không khí căng thẳng và kịch tính. Mỗi lần thấy Đỗ Tầm Ngữ và Tạp Kim sắp bị ông Đỗ Cảnh Song phát hiện, tôi đều hồi hộp, nhưng mỗi lần cả hai đều có thể giải quyết một cách thông minh, làm tôi trước màn hình thở phào nhẹ nhõm. Mặc dù cả hai đều muốn trả thù, nhưng cách xử lý tính cách của hai nhân vật khác nhau. Tạp Kim dũng cảm và thông minh, nhưng cô ấy cũng có những lúc yếu đuối hoặc bồng bột, Đỗ Tầm Ngữ ở những lúc này đóng vai trò bổ sung, anh ta phải nói là khá lạnh lùng và điều đình.
Tiếp theo, có một nhân vật trong toàn bộ bộ phim mà tôi không ngờ đó là Đỗ Cảnh Song. Mặc dù ông ta là một người tàn nhẫn và tàn bạo, nhưng ông ta rất yêu thương con trai của mình. Ngay cả khi người khác nói với ông rằng người đang ở bên cạnh ông không phải là Đỗ Tầm Ngữ thật sự, ông ta vẫn không tin, cho đến khi có bằng chứng xuất hiện. Ngoài ra, trong những tác phẩm truyền hình và điện ảnh có chủ đề tương tự tôi đã xem trước đây, những ông chủ già kiểu này thường có một đặc điểm: đào hoa. Nhưng Đỗ Tầm Ngữ trong bộ phim này không có điều đó, thậm chí anh ta còn từ chối một cách tự nguyện. Điều này là điều tôi thật sự không ngờ đến.
Bởi vì tôi đã bị thu hút bởi “văn hóa mẹ trẻ” và “văn hóa phản đạo”, cùng với cảnh quay đầu tiên nổi bật, nên tôi đã có kỳ vọng lớn đối với diễn biến sau này, nhưng có vẻ như có một chút mất mát. Bộ phim này đã thực sự hoàn thành một cách nghiêm túc nhiệm vụ trả thù, đồng thời mối quan hệ giữa Đỗ Tầm Ngữ và Khiêm Ngã cũng đang phát triển, nhưng trong bộ phim, mối quan hệ giữa hai người dường như chỉ dừng lại ở việc nhận ra nhau như người thân thiết từ thời thơ ấu, đến mức ở cuối bộ phim, chúng ta không thấy được sự xác nhận của mối quan hệ giữa họ, như có một cái gì đó thiếu thiếu.
Tuy nhiên, cảnh quay trong “Gây Rối” được thực hiện khá tốt. Chẳng hạn như trong tập đầu tiên, hộp phấn đỏ bị đánh đổ một cách không cẩn thận, đoạn camera chạy cực kỳ chậm cho hạt phấn đỏ rơi xuống thực sự tuyệt vời, cộng thêm việc kết hợp với diễn biến của câu chuyện, từ đó có câu nói “Không phải là phấn đỏ rơi, mà là đạo đức.” Ngoài ra, có cảnh Khiêm Ngã bị bắt cóc, khi Đỗ Tầm Ngữ giải cứu cô, thật sự là một tình huống đẹp đẽ.
Tổng thể
Với những tình tiết như “Tiểu Mẫu Văn”, “Thiếu Nữ Trong Nắng”, “Thiếu Gia Thật Giả”, “Công Chúa Hoàn Mỹ Trở Về”, “Cặp Đôi Điệp Viên Bí Mật Trả Thù”, “Kẻ Thù Chết Biến Thành Người Yêu”… những tình tiết ẩn sau vẻ hơi chua chát nhưng lại khiến người xem thích thú không ngừng, trong bộ phim ngắn chỉ có khoảng 15 phút mỗi tập này, đầy đủ từ những chi tiết chảy máu nhưng không khiến khán giả cảm thấy không thoải mái. Cách quay và âm nhạc sau sản xuất chính là những nhân tố quan trọng nhất.
Ở một số tập đầu, có nhiều cảnh chậm, những cử chỉ mắt rất nhiều, dù diễn xuất của nam nữ chính không tới nổi xuất sắc, nhưng nhờ kỹ thuật quay và ma thuật ánh sáng cùng với không khí của bối cảnh, đã tạo ra một sức hút vô hình trong sự căng trải giữa hai nhân vật chính.
Trong bộ phim có một cảnh đặc biệt-họ ôm nhau trên đường ray trong sự giao thoa của thời gian. Nữ chính, trong chiếc áo đỏ trên đêm mưa, đe dọa người quản gia để biết vị trí quan trọng của bằng chứng quan trọng về mục tiêu trả thù. Trong khi đó, nam chính cũng biết rằng cô chính là tình đầu của anh, cả hai giữ trong lòng những ý định riêng biệt, gặp nhau trong hành lang nhưng đồng thời hồi tưởng về thời thơ ấu của đối phương. Trong sự giao thoa của thời gian, cả hai người ôm nhau trên đường ray, một số cảm giác số phận và cảm giác chuộc lỗi được thể hiện đầy đủ trong sự ôm lấy không lời đầy tình cảm này.
Một số đoạn thoại trong bộ phim rất khéo léo: “Định mệnh với tôi thật tàn nhẫn, nhưng cũng rất ưu ái. Mỗi khi tôi đứng ở mép vực sâu, hoặc tôi sẽ rơi xuống, hoặc tôi sẽ bước tiếp.”
Đạo diễn thực sự rất chăm chỉ khi làm phim, hình ảnh có độ chất lượng cao, sử dụng ánh sáng và bóng tốt đúng mức, đoạn đối thoại về “Anh đứng dưới ánh sáng, em ở trong bóng tối để bảo vệ anh” xảy ra khi nữ chính đứng dưới ánh sáng rực rỡ, trong khi nam chính ẩn mình trong bóng tối. Đạo diễn rất thích sử dụng cảnh chậm, các cảnh kính bằng ánh sáng, đoạn hành lang và những cảnh người đi qua nhau.
