Tóm tắt

Khi nhắc đến Wong Kar-wai, hầu như ít người nhắc đến “Thiên Thần Sa Đọa“(1995).

Có thể là vì cái tên “Thiên Thần Lạc Lối” khiến người ta cảm thấy rằng đây không phải là một bộ phim nghiêm túc, cuối cùng một số bộ phim “khai mạc” thích sử dụng những từ ngữ như sự thuần khiết và ham muốn, thiên thần và sự rơi lạc để khiến người ta dễ nghĩ lệch hướng.

Hoặc có thể là do có một cảnh trong phim mà Lý Gia Hân “lợi dụng bản thân”, khiến những người đã xem bộ phim này nhớ đến một cảnh duy nhất và bỏ qua đi những gì thực sự muốn diễn đạt trong phim, qua việc truyền miệng và các bài báo đăng, sự hiểu lầm này đã trở nên sâu sắc hơn trong lòng người.

Trong phần quay phim

Tôi tin rằng những người đã xem bộ phim này đều nhận ra rằng, các nhân vật trong phim đều gần gũi với ống kính, đặc biệt là khuôn mặt, gần như là đặt trực tiếp khuôn mặt vào ống kính.

Dưới cách quay phim như vậy, chỉ có nhan sắc của Lý Minh, Lý Gia Hân, Kim Thành Vũ và những người khác, không góc chết. Lý do tại sao góc quay rộng được sử dụng thường xuyên trong bộ phim này là vì cảm giác sâu rộng dưới ống kính này sẽ làm cho hai người đứng gần nhau trông xa xôi.

Khoảng cách cơ thể rất gần nhau, nhưng cảm giác mà ống kính mang lại cho chúng ta lại rất xa, cho thấy hai người gần nhau như vậy nhưng không hề chia sẻ lòng tin.

Điều này cho thấy đạo diễn đang gợi ý rằng các nhân vật trong phim đều mang một cảm giác xa lạ và xa cách.

Ví dụ, trong những cảnh hai người không sử dụng ống kính góc rộng trong phim, cảnh thứ nhất là lần gặp gỡ cuối cùng của sát thủ Vương Chí Minh và đồng đội của anh, và cảnh thứ hai là khi Yang Thái Nghi và cũng đã làm lại mối quan hệ với người bạn trai cũ Hoạch Chí Vũ, chỉ là lúc này cô đã không nhớ ra người đó. Cả hai cảnh đều tương ứng với mối quan hệ thực sự đứt gãy của các nhân vật, ý nghĩa rằng hai người trong hình ảnh không còn liên lạc với nhau nữa.

Vì vậy, ở đây, Đỗ Khả Phong không sử dụng ống kính góc rộng, mà dưới ống kính tele, mặc dù họ trông gần nhau, nhưng thực tế là rất xa. Điều này cho thấy từ nay họ không thể gần gũi với nhau nữa. Điều này không thể không gợi nhớ đến một câu nói “Người từng có thể vào thân thể nhau, giờ không thể vào cả vòng bạn bè”. Khoảng cách cơ thể gần không nhất thiết có nghĩa là hai người có khoảng cách tâm lý gần, nhưng khoảng cách cơ thể xa nhất định có thể làm sáng tỏ khoảng cách tâm lý xa.

Cảm giác tinh tế, khó diễn đạt bằng từ ngữ giữa con người và con người, sự chuyển đổi tinh tế giữa ống kính góc rộng và ống kính tele mà Đỗ Khả Phong thông minh sử dụng đã chính xác truyền đạt cho chúng ta, đó là một trong những điều hấp dẫn của bộ phim này.

Đặc điểm độc đáo

Ngoài ống kính góc rộng, “Thiên Thần Sa Đọa” còn có sự đặc biệt trong cách quay phim được thể hiện qua việc sử dụng tài tình của gương.

Trong bộ phim này, chúng ta dễ dàng nhận thấy rất nhiều cảnh quay có sự xuất hiện của gương, trong đó có cảnh cổ điển và ẩn dụ sâu sắc nhất là cảnh Vương Chí Minh trả tiền cho người bảo trì tại quán bar.

Sau khi bị lừa trong lúc thu tiền, sát thủ Hoàng Chí Minh bị thương và quyết định rời khỏi nghề sát thủ. Tuy nhiên, anh muốn thông báo quyết định này cho đồng đội của mình. Dưới vẻ lạnh lùng, có lẽ lòng nhân ái của anh vẫn tồn tại. Anh hẹn gặp đồng đội nhưng không đến, chọn cách chia tay một cách khác.

Vì vậy, anh đến một quán bar. Trong một cảnh quay, máy quay từ phía trái chuyển sang gương bên phải, chúng ta nhìn thấy Hoàng Chí Minh trong gương đưa đồng xu cho người phục vụ, là một bài hát anh đã chọn cho đồng đội, số là 1818. Khi tay trong gương chuyển đồng xu cho người phục vụ, máy quay chậm rãi từ phải sang trái, tay của người phục vụ khiến ta nhớ đến tay của Hoàng Chí Minh trong gương, tượng trưng cho việc Hoàng Chí Minh đang đưa đồng xu cho chính mình. Anh đang giải thích cho đồng đội và cũng làm rõ cho bản thân mình.

Sự chuyển đổi này đòi hỏi sự phối hợp mạnh mẽ giữa nhiếp ảnh gia và diễn viên, đó là một kỹ thuật quay phim tuyệt vời. Nhưng điều này không phải là để trưng diễn mà là để đạo diễn sử dụng những kỹ năng này để truyền đạt những cảm xúc khó nói thành lời. Khả năng nghĩ ra cách sử dụng phương tiện này để thể hiện cảm xúc, chỉ điều này cũng đã đủ để người ta phải khâm phục.

Tính cách nhân vật

Một bộ phim tốt, không thể chỉ dựa vào kỹ thuật quay phim, việc lựa chọn diễn viên, khai phá những đặc tính phù hợp với vai diễn trên cơ thể của họ và cho họ tự nhiên thể hiện những đặc điểm đó càng quan trọng hơn, bởi diễn viên mới là “món chính” của một bộ phim.

Trong việc lựa chọn diễn viên, không thể không nhắc đến Lý Minh. Wang Kar Wai chọn Lý Minh, người có vẻ ngoài lịch lãm và nhẹ nhàng, để đóng vai sát thủ lạnh lùng, sự mâu thuẫn giữa hình dáng và bản chất này không chỉ phản ánh sự sụp đổ của thiên thần mà còn khiến nhiều người thay đổi quan điểm về Lý Minh.

Trước khi tham gia diễn xuất trong bộ phim này, Lý Minh luôn bị chỉ trích về thiếu kỹ năng diễn xuất, nhưng bộ phim này đủ để làm im lặng những người nói rằng anh không có kỹ năng diễn xuất.

Trong “Đồi Lạc Thiên Thần”, Lý Minh với vẻ ngoài lịch lãm đóng vai một sát thủ lạnh lùng, sự mâu thuẫn giữa hình dáng và nghề nghiệp đã tạo ra sự hứng thú mạnh mẽ, cộng thêm với sự “lạnh lùng lịch lãm” trên người Lý Minh khiến người ta say mê.

Trong nhiệm vụ cuối cùng, Cát Tường sắp xếp cho người khác giết chết Hoàng Chí Minh. Kết cục này là điều mà nhiều người không ngờ đến, người lạnh lùng vẫn giữ lại sự ngây thơ, trong khi người cuồng nhiệt lại có tính chất lý trí và tàn nhẫn.

Nhưng nếu suy ngẫm kỹ lại, sẽ thấy điều này hợp lý và đúng đắn, Hoàng Chí Minh dù có vẻ lạnh lùng nhưng thực sự anh luôn đang tự kiềm chế bản thân; và Cát Tường mặc dù có vẻ cuồng nhiệt nhưng lại vô cùng lý trí khi thỏa mãn sự ái mộ của mình đối với Hoàng Chí Minh mà không vi phạm luật lệ.

Toàn bộ

Bộ phim này từ việc lựa chọn diễn viên, kỹ thuật quay phim, diễn xuất, đến sâu sắc trong nội dung không thể chỉ trích, thậm chí cả âm nhạc cũng được điều chỉnh một cách hoàn hảo.

Đạo diễn thông qua câu chuyện của những người đã mất đi đường lối sống thông thường, thể hiện sự xa lạ và cô đơn trong tâm hồn của con người trong thành phố, trạng thái tâm trạng lúc này lúc khác, sự hỗn loạn và sợ hãi được thể hiện ra ngoài. Những kẻ rơi vào lạc lõng này không phải là không yêu cuộc sống, mà là cuộc sống đầy rẫy và phức tạp đã bỏ rơi họ.

Lý do bộ phim này đáng giá là vì nó cho phép tâm hồn chúng ta được lặng lẽ lặng lẽ nhìn vào.