Tóm tắt

“Nghịch Lý Kẻ Sát Nhân” (A Killer Paradox) là một bộ phim đã được mong đợi từ lâu, gồm 8 tập, xem xong trong hai ngày, có nhược điểm, nhưng không hề thất vọng, tổng thể nói chung là bộ phim Hàn Quốc yêu thích nhất của tôi trong thời gian dài.

Ban đầu, sự mong đợi vào bộ phim này đến từ các diễn viên, nhưng không phải là hai diễn viên chính được quảng cáo trên poster, mặc dù Choi Woo-shik và Son Suk-ku đều là những diễn viên tốt, nhưng người tôi mong chờ nhất thực sự là người xếp thứ ba, Lee Hee-jun, người chỉ xuất hiện ở giai đoạn sau của series, và thực sự, anh ấy đã mang lại màn trình diễn tuyệt vời nhất khi xem xong toàn bộ series.

Hãy nói về Lee Hee-jun

Tôi đã biết về diễn viên này ban đầu từ series truyền hình “Ngõ Nhỏ của Yuna” trên JTBC vào năm 2014.

Nhìn lại với góc nhìn hiện tại, “Ngõ Nhỏ của Yuna” có thể có nhiều điểm chưa trưởng thành, thậm chí là không chính xác, và tổng thể tốc độ cũng hơi chậm, nhưng các vấn đề được xử lý trong đó, các nhóm người quan tâm, đến nay vẫn ít thấy.

Các nhân vật chính trong series là kẻ trộm, côn đồ, băng đảng không đáng kể và một cảnh sát bị sa thải vì tham nhũng, nói chung là nhóm người bị lãng quên.

Lee Hee-jun đóng vai chính là Jang-wan, một thanh niên trẻ không việc làm, trung thành, yêu người nữ chính Yuna (do Kim Yoo-bin thủ vai), trong khi Yuna là một kẻ trộm.

Diễn xuất của Lee Hee-jun trong series này để lại ấn tượng sâu sắc đối với tôi, gần như trực quan hóa được rằng “trung thành” là một phẩm chất nhân cách như thế nào.

Phân tích cốt truyện

Câu chuyện bắt đầu khi Yidang, một người trẻ tuổi vừa xuất ngũ được nửa năm, đang làm việc tại một cửa hàng tiện lợi, mục tiêu gần nhất của anh là tiết kiệm tiền để đi Canada trải nghiệm và thoát khỏi hiện thực nhàm chán hiện tại.

Một sự cố không ngờ, Yidang va chạm với một khách hàng say xỉn, người đó trên cảm giác là một người đàn ông trung niên đã bị cuộc sống đè nặng, sau khi uống rượu, anh ta phát hỏa lên một thanh niên, và Yidang, người bất ngờ bị đánh, kích hoạt lại kí ức từ thời trung học bị bắt nạt, vừa mang theo một cái búa mượn từ cửa hàng tiện lợi để đóng một bức tranh biển Canada, biểu tượng cho sự xa xôi, kết quả là, với cú đánh đầu tiên, anh ta vô tình tấn công vào đầu của người đàn ông trung niên đó, vô tình mở ra một tương lai không ngờ đến.

Đó là một vụ giết người tình cờ, nhân vật chính là kẻ thực sự thực hiện hành vi giết người, tự nhiên cũng phải chịu đựng lương tâm, tuy nhiên không lâu sau, thông qua tin tức trên truyền hình, Yidang phát hiện ra rằng người chết không phải là một người đàn ông trung niên mang gánh nặng của cuộc sống, mà là một tên tội phạm bị truy nã, lương tâm của Yidang được giải thoát.

Hành vi giết người không thay đổi, nhưng do có ngữ cảnh khác nhau, góc nhìn về sự việc đã thay đổi ngay lập tức.

Nếu câu chuyện ban đầu tiết lộ về tội ác của người đàn ông trung niên, sau đó mới vào sự kiện Yidang giết người vô tình, sẽ có hiệu ứng hoàn toàn khác biệt, chúng ta như là người xem không trải qua bất kỳ sự thay đổi tâm lý nào, chỉ nhìn vào nhân vật chính chịu đựng một cực hình không cần thiết, mong đợi giây phút anh ta giải thoát khi biết rằng người anh giết là kẻ đáng chết, trong khi người xem sẽ mất đi cơ hội để suy nghĩ về ý nghĩa của hành vi giết người.

Người đầu tiên mà Yidang giết, về bản chất chỉ là một kẻ điên rồ uống rượu, dù dùng bất kỳ tiêu chuẩn nào, cũng không đáng chết, nhưng chúng ta không nhìn nhận Yidang giống như chúng ta nhìn nhận Songcun, sự khác biệt cốt lõi nằm ở đây, chúng ta sau khi biết rằng người này điên rồ từ trước là một tên giết người.

Và người thứ hai mà Yidang giết, thậm chí còn nghiêm trọng hơn, không còn là tình cờ nữa, mà là một hành vi giết người có chủ đích để che đậy vụ giết người đầu tiên, chỉ khác là lần này, nạn nhân không chỉ là một kẻ tống tiền hỗn láo, mà còn là một tên tàn ác giết cha mẹ mình mà không hề rung cả mắt, tội danh của Yidang một lần nữa trở nên vô hình.

Tổng thể

Bộ phim này lại là một trong những tác phẩm có chủ đề “cảnh sát không pháp” trong vài năm qua, được coi là một trong những chủ đề chính của phim truyền hình Hàn Quốc, các tác phẩm gần đây như “Taxi Tính Duyệt” (Model Taxi), “Chủng Tội Phi Pháp” (Illegal Justice), “Bỏ Phiếu Tử Hình Công Dân” (National Execution Vote), và những tác phẩm gần đây khác đều thuộc loại này.

Tuy nhiên, “Nghịch Lý Kẻ Sát Nhân” có một sự khác biệt quan trọng ở đây, đó là nó không tập trung vào sự hứng thú khi giết người.

Hầu hết các tác phẩm có chủ đề cảnh sát không pháp thường sẽ trình bày trước những trải nghiệm đau lòng của nạn nhân, tạo điều kiện cho các hình phạt của nhân vật chính đối với kẻ gây ra tội ác trở nên hợp lý, và khán giả có thể yên tâm thưởng thức những cảnh giết người ở các mức độ khác nhau mà các tác phẩm đem lại.

Giống như nhiều bộ phim chiến tranh, dù có tựa đề là phản chiến, nhưng lại tận dụng mọi cơ hội để thể hiện cảnh chiến trường mạnh mẽ, đầy máu và sốc, liên tục tăng cường cảm giác kích thích giác quan, khiến người xem ao ước có thể tự mình tham gia và thực hiện việc giết kẻ thù.

Các nhân vật chính trong các tác phẩm về cảnh sát không pháp thường mang trong mình sự tức giận, họ thường mang theo một bi kịch sâu sắc, và từ đó, họ đeo lên vai mình trọng trách của người thù của thế giới, đại diện cho mọi người bị tổn thương để thực hiện sự công bằng. Nhưng làm thế nào để xác định mỗi lần phán quyết của bạn là chính xác, liệu bạn có bị lừa bởi những người bị tổn thương được giả mạo, và cân nhắc giữa tội lỗi và phạt tựa như thế nào, những vấn đề này không phải là điều mà các tác phẩm này cần xem xét. Xác định kẻ có tội, trừng phạt họ, thể hiện sự tức giận, đó là đủ, đơn giản và trực tiếp, từ chối sự phức tạp.

Tuy nhiên, “Nghịch Lý Kẻ Sát Nhân” lại đi theo một hướng ngược lại, nhân vật chính do mà Truời Dực Chất thể hiện, là một thanh niên vô cùng bình thường, gia đình bình thường, cuộc sống bình thường, giống như nhiều người trẻ hiện nay, đầy sự mơ hồ về tương lai. Điều này cũng chính là điểm khác biệt của bộ phim này.