Những vũ công xuất sắc nhất

Đối với một bộ phim nhạc kịch, cốt truyện, bối cảnh và chủ đề đều là quan điểm thứ yếu, quan trọng nhất là phải có màn nhảy đẹp mắt. Và như bộ phim Step Up 4 Revolution ngan, có đối tượng khán giả chính là thanh thiếu niên, điều quan trọng nhất là sức hấp dẫn của diễn viên với đối tượng này. Vì vậy, đoàn làm phim đã mời Katherine McCormick, được biết đến thông qua chương trình tìm kiếm tài năng để đảm nhận vai nữ chính, còn nam chính, do phải cao lớn và điển trai nên đoàn chọn Ryan Guzman, người từng là người mẫu. Mặc dù có ít cảnh múa của nam chính, nhưng Guzman vẫn trước mắt học múa sớm. Đối với dàn diễn viên như vậy, biên đạo múa Travis Wall nói: “Nhóm diễn viên này thực sự tốt, đặc biệt là hai người chính. Vì trước đó, tôi đã hợp tác với Katherine McCormick, nên tôi biết về khả năng và bản lĩnh múa của cô ấy. Là một diễn viên, cô ấy có thể thực hiện tất cả các động tác biên đạo múa và truyền đạt đúng cảm xúc và tâm trạng trong khi múa, điều này thực sự làm tôi kinh ngạc. Vì trong phim và trên sân khấu, múa là hai thứ khác nhau hoàn toàn. Trong phim, bạn cần chú ý đến biểu cảm khuôn mặt và ánh mắt chứ không phải là động tác múa. Hợp tác với Katherine McCormick thật sự là một điều vui vẻ. Nếu đoàn làm phim chọn một người không biết múa, tôi có thể rơi vào tình cảnh nguy hiểm, vì biên đạo múa cho một diễn viên không biết múa là một công việc khó khăn. May mắn là đoàn làm phim rất đáng tin cậy, họ mời đến đa số diễn viên có kiến thức múa, điều này giúp công việc của tôi trở nên dễ dàng hơn nhiều.”

Đối với những diễn viên biết múa như vậy, đạo diễn Scott Speer, người đã từng làm đạo diễn cho loạt phim truyền hình The LXD, rất hài lòng vì các biên đạo múa xuất sắc và vũ công giỏi có thể làm cho công việc đạo diễn của anh trở nên đơn giản đến mức tối thiểu.

Chuỗi đánh giá về các đoạn múa

Cars routine

Là màn mở đầu, thật sự đầy ấn tượng với sự động viên của sân khấu được tăng cường bằng sự thay đổi độ cao của xe, trong không gian 3D có lẽ sẽ tạo ra hiệu ứng rất tốt. Về phần choreography, sản phẩm của Misha-Kenny rất đậm chất, phong cách động tác rất cứng cáp, hướng khám phá nặng chất cơ khí, nhưng vấn đề là cách quay camera không rõ ràng, liên tục quay mạnh, nhiều khi không thể nhìn thấy sự biến đổi của đội hình…

Paints routine

Là màn trình diễn nhóm múa sôi động nhất phải không, ý tưởng về “người trong tranh” không chỉ được sử dụng trong MV của Gotye mà còn được Fifi biểu diễn vũ điệu Tetris nước Nga. Là “flash mob” khá kỳ cục, vì sự phụ thuộc quá mạnh vào đạo cụ và cảnh nền, mang đến cảm giác nhóm múa giống như một đội nhóm nghệ thuật thử nghiệm, tuy chủ đề rất mạnh mẽ~ Tuy nhiên, khoảng cách giữa các động tác rất lớn và thời gian dừng rất lâu, tạo ấn tượng mạnh mẽ về màu sắc và hình thể twist, nhưng do khái niệm đi trước, thiết kế động tác không được tốt.

Mask routine

Dự kiến là màn nhóm múa tôi không thích nhất trong SU4, có khác biệt gì so với Alice in Mialand của S7 năm đó không? Đạo diễn mới đã tiếp tục phong cách quay camera rối bời, thậm chí không thể quay đủ một bàn, choreography cũng không có điểm nhấn, không làm ra âm thanh hiệu quả hoặc khai thác tốt chủ đề, bàn không được sử dụng hiệu quả mà còn làm cho không gian trở nên hẹp hòi, chỉ có Beauty K là không gian hiện diện.

Suit routine

Không thể giống với LXD hơn nữa, phải không? Mặc dù SU4 toàn bộ đều khá giống LXD, màn này không nghi ngờ là LXD nhất~ Về phần choreography, có sự cảm giác đó là sự đóng băng mạnh mẽ, động tác nhanh và ổn định, phạm vi nhỏ, sử dụng vật dụng nhỏ như tờ báo, cốc và vé rất tinh tế, thiết kế với nhiều lực đẩy ngược và cơ khớp. Tuy nhiên, vẫn là vấn đề của đạo diễn, sắp xếp gọn gàng bị quay rối tung lên, thiết kế đồng nhất bị hủy bởi cách quay camera.

Smoke routine

Màn này với khói và mặt nạ chống độc, từ đầu đến cuối đều là sự “steppin”, toàn bộ dựa vào ảo giác của đạo cụ để tạo ra ấn tượng, có thể sánh kịp với “rối xiên sắt” của SU3 năm nào đấy, quay lại âm nhạc với động tác lớn, hình dáng đội hình gần như không có biến đổi phức tạp, chủ yếu dựa vào đạo cụ và “stepping” để tạo ra nhịp điệu mạnh mẽ, truyền đạt cảm giác “tức giận”. Cá nhân tôi rất thích đạo cụ và chủ đề này, không có sự tinh tế như thường thấy trong LXD, HÔI NƯỚC!

Ending routine

So với các màn nhóm múa khác, đều tập trung vào chủ đề, màn cuối cùng lại dựa vào sự “swag” của chính động tác, đã biểu diễn ở S9, độ nhận diện động tác rất cao, với sự điểm xuyết của que sắt, ván trượt, giường nhảy và khiên phòng không nổ. Đây cũng là màn nhóm múa với “street” Hip-Hop mạnh mẽ nhất, tuy nhiên việc xen kẽ nhỏ nhất làm cho màn trình diễn trở nên tự nhiên hơn… Đám đồng minh thân quen xuất hiện nhiều.