Squid Game có phải là một trò chơi thực sự không?

Rõ ràng không có Giải đấu Squid Game chết người, trong đó người chơi bị giết khi chơi những trò chơi vô tội. Chúng ta hy vọng không phải. Nhưng tiêu đề chỉ đề cập đến một loại trò chơi cụ thể, được đặt tên theo một sân chơi có hình dạng giống như một con mực.

Nhân vật chính Seong Gi-hun nghe có vẻ như Squid Game là đặc quyền của thị trấn của anh ta, mô tả một trò chơi hơi giống như Red Rover và Capture the Flag, được chơi trên một sân chơi có hình dạng giống như một con mực. Bên tấn công chỉ được phép nhảy lên phần eo của con mực và nhẹ nhàng đập chân vào phần đầu của con mực để chiến thắng. Đạo diễn Hwang nói với Hankyoreh rằng đây là trò chơi tuổi thơ mà anh ấy thích nhất, vì vậy có vẻ như nó là thực sự.

Các trò chơi khác mà họ chơi dường như là thực sự, bao gồm cả bóng bi, kéo co và đèn đỏ – đèn xanh. Có một trò chơi dường như không thực sự – người chơi phải đi qua cây cầu kính và không biết viên gạch nào sẽ vỡ dưới chân họ – mặc dù như trò chơi nhảy nhà thì thực sự yêu cầu bạn chỉ đặt chân lên những ô vuông cụ thể.

Nguyên nhân thành công

Phải đáp ứng nhu cầu thị giác. Phải cho bạn xem bạo lực, xem tình dục. Đàn ông đánh nhau, phụ nữ cãi nhau, hoặc đàn ông phụ nữ vận động trên giường, điều này không cần phải nói nhiều.

Phải đáp ứng nhu cầu đạo đức. Trong đám đông, những người ưu tú là ít, đa số khán giả là “người thất bại”, và tự nhận mình cũng là “người thất bại”, vì vậy không thể để người giàu thắng, điều này sẽ làm tổn thương cảm xúc của người thất bại nghèo. Không thể để kẻ mạnh thắng, sẽ làm tổn thương người dân dưới. Cũng không thể để kẻ xấu lợi dụng thắng, sẽ làm tổn thương những người cho rằng mình có đạo đức.

Phải đáp ứng nhu cầu trí tuệ. Sau khi xem xong, khán giả phải có cảm giác được hưởng lợi, có cảm giác thành công trí tuệ, có thể phê phán xã hội, nói về áp bức giai cấp và biến dạng nhân cách, đáp ứng nhu cầu tự kiêu.

Ba mặt này, “Squid Game” đã đạt điểm tối đa

《Squid Game》 giống như các bộ phim bom tấn Hollywood, thành thạo và kiên quyết thực hiện ba nguyên tắc này. Máu me đổ đầy trời, không bao giờ nhẹ tay khi giết người. Đồng thời đảm bảo rằng những việc giết người đều do kẻ xấu thực hiện, nam chính không bao giờ tự tay giết người, thậm chí là những người chết vì anh ta cũng đều tự nguyện tìm cách tử vong, tay của nam chính phải sạch sẽ. Cuối cùng, để thuận tiện cho việc phê phán xã hội của khán giả, chỉ cần làm một cách hoàn toàn biểu tượng hóa, trang phục, đạo cụ, cảnh quan, mối quan hệ nhân vật, và những thứ khác, không cần khán giả phải nghĩ, nhà biên kịch đã đưa ra mọi mối liên hệ ẩn.

Áp dụng vào các tình tiết cụ thể, cũng có thiết kế tỉ mỉ. Điều làm tốt nhất là sự đảo chiều, với cảnh cướp tổng, cỗ quay, và bi vàng, cả ba cảnh đều đặt nam chính (hoặc nhóm của anh ta) vào tình thế tử vong, sau đó đột ngột đảo ngược, sự chuyển đổi mạnh mẽ giữa sức mạnh và sự yếu đuối, đó là điểm thu hút nhất của trò chơi vượt ải.

Tuy nhiên, thiết kế hay nhất của bộ phim chính là quy tắc “hơn một nửa người chơi đồng ý thì có thể dừng trò chơi”. Ngay từ tập hai, quy tắc này được sử dụng để cho phép người chơi rời khỏi trò chơi và trở lại đúng con đường ban đầu, sau đó tự nguyện quay lại tham gia. Sự vào và ra này, trước hết là để sâu rộng động cơ của nhân vật, vạch trần hiện thực xã hội “cuộc sống như địa ngục”. Về mặt diễn đạt, nó có tác dụng như một biện pháp kể chuyện tinh tế, đưa ra các cá nhân như phụ nữ Bắc Triều Tiên, chàng trai tài chính, anh chàng hắc đạo, chàng trai Pakistan, từng đề cập đến nền tảng, tính cách và khao khát của họ. Như vậy, khi vào lần thứ hai, hình ảnh các nhân vật đã được xây dựng, chân thực, khán giả không thể chờ đợi xem số phận của nhóm này sau khi họ được đưa vào máy nghiền thịt.

Ngoài ra, còn có một số điểm nổi bật khác, như việc buôn bán cơ quan người, con đường phụ này không ảnh hưởng nhiều đến cốt truyện, nhưng không thể thiếu trong bối cảnh của toàn bộ bộ phim, bởi vì tinh thần điên rồ và hiện thực đều được tạo ra đồng thời khi nhìn thấy người giàu chơi đùa với người nghèo, cũng như bị người dưới quyền chơi đùa, một cảm giác hài hước và thực tế đều nảy sinh.

Đối với cạnh này về cảnh sát, nó rất hữu ích trong cốt truyện, dựa vào đôi mắt của anh ta để vạch trần bí mật phía sau trò chơi, nhưng logic rối ren, ví dụ như việc giết tài xế, thực sự không giống với hành động của một cảnh sát, người ta chỉ là lái xe đón khách mà thôi, không thể coi là tội ác đến độ phải chết. Cảnh sát thâm nhập sau lưng địch, hòa mình vào hàng ngũ của những người đeo mặt nạ một cách dễ dàng và thoải mái, điều này làm cho những người tổ chức trò chơi trong trò chơi trở nên như trò hề. Chưa kể đến việc ông chủ người nước ngoài bị đánh bất tỉnh sau đó hồi phục, vẫn cười đùa như không có gì xảy ra, hoàn toàn không bị truy cứu về tội phạm không tôn trọng. Tóm lại, cạnh này về cảnh sát có nhiều lỗ hổng, hoàn toàn mất kiểm soát, khác biệt hoàn toàn so với cốt truyện chính về sự căng thẳng và chặt chẽ.

Vấn đề

Vấn đề lớn hơn nằm ở phần sau của “Squid Game”, phần đầu tiên tốt hơn phần sau, phần sau gần như đã sụp đổ. Hai vòng cuối cùng, việc chọn số chỉ là may mắn, người có số cuối cùng là người chiến thắng. “Trò chơi Cá Mực” không liên quan gì đến cá mực, chỉ là hai người đàn ông đấu tranh một cách hung dữ, vòng này có thể đổi tên thành Sàn Đấu Hoặc Sàn Đấu Sinh Tử, cũng không khác gì, so với việc thiết kế quy tắc thông minh của năm vòng đầu, có thể nói là trời đất khác biệt.

Vòng cuối cũng tương tự, mối quan hệ giữa nhân vật không thay đổi gì, bắt đầu từ sự thù hằn, kết thúc bằng cái chết. Và vì sự tồn tại của hào quang chính mình, gần như ai cũng biết ai sẽ chết, không có cảm giác căng thẳng và hồi hộp.